En los anteriores capítulos quedó demostrado que los grandes divulgadores de la soleá de Mercedes Fernández Vargas fueron La Niña de los Peines y Don Antonio Chacón.
Tomás Pavón, el hermano de aquella, dejó unas también unas referencias exquisitas. Otro sevillano, Manuel Centeno, grabó tres estilos de la jerezana en un mismo disco (Regal, 1928 con la guitarra de Niño Ricardo) si bien siguiendo claramente a Chacón.
En esta entrada me voy a referir a dos paisanos de La Serneta que nos legaron versiones muy logradas y llenas de gitanería. Me refiero a Manuel Soto Leyton y a Juan Valencia Carpio.
Manuel Torre acudió bastante a las fuentes de la Serneta para su soleá (Tomasa, la madre de Manuel y Mercedes Vargas nuestra cantaora nacieron apenas a unos metros en el barrio de la Albarizuela de Jerez). De 22 soleás que grabó el gigante de La Plazuela, las registró en 5 ocasiones, siempre con ese cante corto y punzante:
El estilo de preparación (considerado como 1) dos veces con letra como Perdías que aguardan ganancias y Tan solamente a la tierra (1909 y 1922 para Odeón con Juan Gandulla y el Hijo de Salvador, respectivamente).
El estilo corto jerezano (considerado como 3) en tres ocasiones con letras como Que te den los sacramentos, Yo dije que me echaría (1922 con Hijo de Salvador) y No se me daba cuidao (Parlophon, 1931 con Javier Molina)
Juanito Mojama fue muy prolijo en grabaciones de la Serneta. De las 7 que grabó acudió a sus fuentes en cuatro ocasiones dejando una verdadera joya en el estilo de cierre trianero.
De preparación (considerado como 1) con letras tan conocidas como Presumes que eres la ciencia o Contra más grande más fuerte
De cierre o valiente de corte trianero (considerado como 7) con Dios te mando un castigo o Por la mañana temprano.
Tanto en unas variante como en otras hay reflejos de Don Antonio Chacón. Como sademos todas estos registros lo fueron con la guitarra de Ramón Montoya para la casa Gramófono en 1929.
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Los Caminos del Cante 
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